Tudo o que você precisa saber sobre captadores Filter'Tron

Há muito associado ao That Great Gretsch Sound, o Filter'Tron tem encantado guitarristas desde o final dos anos 1950

É surpreendente que Chet Atkins, George Harrison, Neil Young, Steven Stills, Malcom Young, Pete Townshend e Brian Setzer tenham confiado no mesmo captador de guitarra elétrica para alcançar alguns de seus melhores tons.

Quer seja country fingerstyle, rock dos anos 60, indie jangle, power pop ou rock clássico, o Filter'Tron pode fazer tudo. Mesmo assim, esse captador em particular caiu em desuso por mais de uma década depois que a música se tornou mais pesada e alta, e os músicos ficaram obcecados por sustentação. A questão principal era que eles eram exclusivos para guitarras elétricas Gretsch de corpo oco que eram amplamente inadequadas para as últimas tendências.

No início dos anos 1980, um graxeiro de Long Island chamado Brian Setzer trouxe seus talentos virtuosos para o renascimento do rockabilly e tornou as guitarras Gretsch legais novamente. Góticos e jogadores indie seguiram o exemplo, com nomes como Billy Duffy, Kirk Brandon, Roddy Frame, Ian McNabb e Johnny Marr abrindo novos caminhos sonoros.

Quando Fred Gretsch relançou a empresa familiar durante a década de 1990, os fabricantes de picapes gradualmente aderiram ao ato do Filter'Tron. E hoje em dia, é possível adaptar Filter'Trons em uma ampla variedade de guitarras sem fazer grandes modificações.

O primeiro humbucker foi o Gibson PAF de Seth Lover ou o Filter'Tron Ray Butts projetado para Chet Atkins? A resposta real é nenhum dos dois. O princípio 'humbucking' teve sua origem na fabricação de transformadores e foi empregado pela empresa de máquinas de fita Ampex para cabeças de gravação com cancelamento de ruído e pelo fabricante de microfones Electro-Voice.

Os primeiros captadores humbucking realmente apareceram no final dos anos 1930 e foram usados ​​por Baldwin, Vega e outros, enquanto Les Paul supostamente empregou bobinas simuladas com cancelamento de ruído e enrolou seus próprios humbuckers empilhados nos anos 1940.

Seth Lover já havia usado um circuito humbucking na bobina de alimentação de um amplificador que projetou para a Gibson e entendeu que a mesma técnica poderia ser aplicada aos captadores. Enquanto isso, no Cairo, Illinois, Ray Butts estava ocupado trabalhando em seu próprio projeto de captador humbucker.

Ray estabeleceu sua reputação como um construtor de amplificadores personalizados, e seus amplificadores Echosonic apresentavam uma máquina de fita integrada para replicar os efeitos de eco de estúdio popularizados por Les Paul e Sam Phillips.

Eles soavam excelentes, e o design de eco de fita de Ray era tão inovador que Mike Battle e Don Dixon basicamente o copiaram para desenvolver o Maestro Echoplex. Claramente, Ray era bem versado em tecnologia de fita e mais tarde confirmou que a cabeça de gravação com cancelamento de ruído Ampex inspirou seu design de captador.

O design de eco de fita de Ray era tão inovador que Mike Battle e Don Dixon basicamente o copiaram para desenvolver o Maestro Echoplex.

Antes do lançamento oficial do PAF e do Filter'Tron, o presidente de Ray e Gibson, Ted McCarty, tomou conhecimento do trabalho um do outro. Eles trocaram algumas correspondências com palavras fortes, com McCarty flexionando seus músculos corporativos e Ray se mantendo firme. Ambos os designs de picape estrearam no Summer NAMM Show de 1957 e nunca houve um confronto legal.

Com várias patentes de captadores humbucking já concedidas, Seth Lover e Ray Butts acabaram recebendo as deles pelo arranjo da bobina adjacente. Ray recebeu sua patente em 30 de junho de 1959, um mês antes de Seth.

Les Paul e Chet Atkins eram superestrelas da guitarra na década de 1950. Ambos os jogadores tinham modelos de assinatura, com Les endossando Gibson e Chet Atkins jogando Gretsches - em público, pelo menos. Chet era um homem inteligente e sofisticado, que se sentia um tanto embaraçado com algumas das características 'ocidentais' mais piegas de seu modelo de assinatura 6120. Mas isso não era nada comparado com sua antipatia pelos captadores Dynasonic.

Ao contrário da Gibson, a Gretsch não fabricava captadores internamente. Em vez disso, Gretsch comprou a DeArmond Dynasonics e Chet lutou para alcançar um equilíbrio confortável de corda a corda para seu estilo de tocar com o polegar e o dedo. Ele também sentiu que os fortes ímãs Dynasonic comprometiam a sustentação. Mas acima de tudo, ele se opôs ao único zumbido da bobina.