A evolução do Gibson Melody Maker

Os corpos sólidos elétricos de "maior valor de todos os tempos" da Gibson apareceram em uma variedade de designs. Aqui traçamos o nascimento e desenvolvimento de um dos elétricos orçamentários originais

À primeira vista, a Melody Maker de estreia de 1959 se assemelha muito à Gibson Les Paul Junior original de corte único e acabamento sunburst, lançada no início de 1954. Construída de forma semelhante, usando corpo e braço de mogno com placa de jacarandá brasileiro de 22 trastes não encadernada, apresentando marcadores de ponto, fica claro de onde esta guitarra elétrica de captador único tira suas sugestões de design.

Mas com uma profundidade de apenas 1 3/8", o corpo do Melody Maker é significativamente mais fino do que o Junior de 1 1/4" de profundidade. Seu cabeçote também é mais esguio que o do Junior, com uma aparência mais reta que dispensa o perfil icônico da Gibson.

No entanto, é o captador PU-380 que realmente diferencia o Melody Maker em termos de som. Herdado do lap steel Gibson's Skylark, esta unidade de bobina única foi construída simplesmente enrolando um fio de calibre 42 em torno de um ímã de barra de Alnico por aproximadamente 8.500 voltas para fornecer uma leitura de resistência DC em torno de 7kohms.

É um conceito semelhante ao captador Fender arquetípico, a diferença óbvia é que o PU-380 não possui pólos separados.

Ela foi inicialmente construída com uma bobina de fibra cinza, antes de um tipo de nylon moldado ser introduzido em 1960. Por esta razão, os Melody Makers mais antigos têm tampas de captação ligeiramente mais largas. Os PU-380 também podem ser vistos no arco elétrico ES-120T da Gibson, bem como nos equivalentes da marca Epiphone dos Melody Makers, os Olympics.

Semelhante a uma Strat - ou mesmo a 'unidade McCarty' de Gibson do final dos anos 1940 - os captadores e componentes eletrônicos dos Melody Makers são conectados ao escudo do instrumento. No caso do Melody Maker de estreia - e seu irmão mais curto de escala 22 3/4", o Melody Maker 3/4 - isso equivale a um único PU-380 posicionado perto da ponte, além de controles de volume e tom.

Enquanto isso, o Melody Maker D/Double (listado no final de 59 e lançado pela primeira vez no ano seguinte) ostenta um PU-380 adicional no pescoço, controles independentes de volume e tom para cada captador e um seletor de três vias.

Em 1961, os Melody Makers mudaram de um design de corte simples para duplo e, em 1965, a forma do corpo foi alterada novamente para incorporar chifres mais pontiagudos espaçados um pouco mais, enquanto a junção do braço mudou do 16º para o 18º traste. Nesse ponto, o acabamento padrão mudou de sunburst para vermelho cereja.

O acesso total aos trastes superiores estava no topo da agenda de Gibson e, em 1966, a linha Melody Maker seguiu os passos da linha Les Paul, convertendo-se para o icônico estilo SG, após o qual uma escolha de dois acabamentos regulares foi introduzida: Pelham Blue e Fire Motor Vermelho. Ao mesmo tempo, as tampas do pickguard e do captador mudaram de preto para branco e uma unidade de vibrato tornou-se padrão.

No ano seguinte, a Gibson introduziu captadores triplos e versões de 12 cordas, o Melody Maker III e o Melody Maker-12. No entanto, no início dos anos 70, todos os cinco Melody Makers no estilo SG foram retirados do catálogo. O Melody Maker e o Melody Maker Double foram efetivamente substituídos pelos efêmeros SG 100/100-W e SG 250/200/200-W, respectivamente.

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Rod Brakes é um jornalista musical especializado em guitarras. Tendo passado muitos anos trabalhando como negociante de guitarras e técnico, o trabalho mais recente de Rod como escritor cobrindo artistas, profissionais da indústria e equipamentos inclui contribuições para as principais publicações e sites como Guitarist, Total Guitar,