A história do Pe

Colocando o infame captador single-coil sob o microscópio, traçamos a evolução do captador favorito da Gibson durante seus primeiros anos elétricos

A linhagem do P-90 remonta à década de 1930, quando o primeiro captador de guitarra elétrica da Gibson apareceu no ES-150. Tornou-se tão sinônimo do maior guitarrista de jazz da época que a picape se tornou universalmente conhecida como 'Charlie Christian'.

É anterior ao desenvolvimento dos ímãs de Alnico, e os designers de captadores da Gibson precisavam de ímãs de cobalto maciços para obter o gauss necessário. O 'Charlie Christian' foi enrolado com fio magnético 38AWG e pesava 2 libras.

Em 1940, Gibson surgiu com um captador incomum montado na diagonal que se estendia quase todo o caminho desde o braço até a ponte. Isso evoluiu para uma versão mais curta em 1941, com dois ímãs de barra de Alnico e uma barra de retenção de aço posicionada sob a bobina, parafusos de haste ajustáveis ​​e uma tampa de plástico com pontas arredondadas.

Walt Fuller, chefe do departamento de eletrônica da Gibson, desenvolveu um captador mais compacto usando ímãs de Alnico. Com uma tampa de metal retangular e parafusos de ajuste de altura em cada extremidade, o P13 media 84 mm de comprimento e 35 mm de largura.

Introduzido em 1940, o P13 foi instalado nas guitarras ES-100, ES-125 e ES-150, bem como lap steels. Este captador altamente considerado continuou a aparecer nas guitarras Silvertone e Harmony muito depois que a Gibson parou de usá-lo, e é uma opção vintage de excelente som para conversões de braço Tele.

Walt Fuller logo voltou ao trabalho após a Segunda Guerra Mundial e, em 1946, combinou recursos da picape diagonal mais curta e do P13 para criar o P-90. Apresentava pólos ajustáveis, com uma bobina enrolada à máquina de esmalte liso 42AWG e uma bobina de estireno preta.

Fuller posicionou dois imãs Alnico de areia de 2,44 polegadas abaixo da bobina, com uma barra de proteção de aço separando-os. Ambos os pólos sul voltados para as peças polares centrais, de modo que o campo magnético fluiu através do centro da bobina e em torno de suas bordas externas.

Os ímãs que Gibson usou durante a década de 1950 é um tema muito debatido. Enquanto trabalhava como chefe da Custom Shop da Gibson, Edwin Wilson analisou seis ímãs de barra de PAFs antigos. Apesar dos registros da empresa mostrarem que Gibson sempre encomendou Alnico II, quatro dos ímãs acabaram sendo Alnico III, junto com um IV e um II.

Matthew Bascetta, da House Of Tone Pickups, confirma que os ímãs dos anos 90 também variavam. "Todos os primeiros eram Alnico III", explica ele, "mas, assim como os PAFs, ao chegar no final dos anos 1950, você obterá uma mistura de Alnico II, III e ocasionalmente IV e V. Por volta de 1961, foi praticamente todos os V."

As bobinas da era vintage nunca foram envasadas em cera ou laca, mas foram embrulhadas com fita isolante. Dois fios condutores projetavam-se através da placa de base de aço e foram soldados a um fio de saída trançado de núcleo único. Um retentor de metal foi aparafusado na placa de base para prender o fio trançado. A conexão fria foi soldada à trança e a Gibson usou fita adesiva de papel para isolar a conexão do fio quente.

Existem dois estilos de placa de base. Aqueles com extremidades salientes são montados em Les Paul e SG Juniors, além de modelos de corpo oco, como o ES-125, ES-225 e ES-330. As tampas de plástico têm extensões em cada extremidade com orifícios para parafusos para cobrir totalmente a placa de base e fornecer um meio de prender o captador ao corpo.

Esses P-90 são chamados de 'orelhas de cachorro' e são necessários calços para ajustar a altura. As P-90 destinadas a Les Paul Goldtops, Customs ou Specials têm dois orifícios de parafuso de fixação posicionados entre as peças polares A e D e G e B. Os parafusos de fixação vão direto para o corpo e calços, espuma ou molas podem ser usados ​​para ajuste de altura . Esses P-90 são conhecidos como 'soapbars'.

Em 1946, alguns P-90 com ímãs de haste de Alnico não ajustáveis ​​foram instalados nos ES-125. Então, em 1952, a ponte P-90 nas primeiras Les Paul Goldtops tinha parafusos de fixação posicionados em dois cantos. A Gibson adaptou uma versão menor do P-90 a bandolins elétricos e violões tenor e, no Reino Unido, os técnicos referem-se carinhosamente a esta versão como 'o P45'.